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2027小说网www.2027xs.cc提供的《[日韩泰同人] 从演员开始的东京生活_胖橘元宵》第270页(第1/2页)
天时地利人和，《错乱》成为日本历史上第一部 入选特别招待单元的日本影片。
特别招待单元没有评奖的压力，却有极高曝光度的平台，比起关注边缘题材、多元视角的全景单元、强调艺术探索、媒介反思的论坛单元等，在各个单元中，特别招待单元的媒体曝光度甚至仅次于主竞赛。
要知道电影节不仅仅是为了展示、评选优质电影，每到这时，欧洲电影市场就会同期举办，作为全球三大电影市场之一，每年吸引数千名业内人士，促成数亿美元的交易。
《错乱》在这儿获得的每一点曝光，都会成为它海外发行的助力。
柏林是德国的首都，也是德国最大的城市。
这座城市给人最大的感受是“矛盾”。既有普鲁士帝国的宏伟建筑，也有着二战创伤的遗迹，既是古典艺术的天堂，也是电子音乐的圣地。
夏末和蜷川实华入住了柏林电影节主办方提供的Adlon Kempinski酒店，这座酒店正对着勃兰登堡门，是百年地标建筑，也是政要名流首选。除了酒店外，主办方还贴心地安排了德语翻译与专属司机。
3月12日，柏林的清晨浸在零下四度的冷雾里，大街的街灯还亮着，柏林戏剧院门口已排起蜿蜒的队伍。
今天是第57届柏林电影节正式放映第一天，蜷川实华的导演初作《错乱》作为特别招待单元唯一的日本影片，被安排在下午六点半的主厅进行欧洲首映，随后还有九点在Zoo Palast 1厅的第二场放映，两场之间相隔不到三小时，是典型的“首映+赶场”模式。
夏末和蜷川实华的日程从凌晨就开始了。
早上七点，阿德隆凯宾斯基酒店的套房里，化妆师正给蜷川实花打理发型——她坚持要梳日式传统发髻，搭配银质樱花发饰，和服则选了酒红色底绣金线牡丹的款式，与影片里的常见的风格颜色形成呼应。
夏末婉拒了蜷川实华让她也穿和服的提议，A类国际电影节这样的场合是全球媒体的焦点，夏末作为香奈儿代言人，当然得穿着香奈儿。
柏林电影节以政治议题与艺术表达著称，夏末从香奈儿提供的三套定制造型中选择了高定礼服和简约珠宝的组合，奢华而不张扬，另有巴黎工坊团队随行，防止意外情况，确保红毯完美呈现。
“媒体场是九点，必须提前四十分钟到场，”大村早苗核对着日程表，指尖划过密密麻麻的安排，“柏林戏剧院的小厅坐席二百八十个，确认出席的欧洲主流媒体和影评人大约占百分之五十，《综艺》《好莱坞报道者》《电影手册》的记者都在。”
柏林电影节有一万多名记者、五千家的媒体机构注册，在如此庞大的人数下，不会出现空场的情况，但上座率低于百分之三十的冷场却是很常见的，尤其是在非竞赛单元、冷门题材以及不合理排期的场次，甚至会出现记者比工作人员少的尴尬场面。
《错乱》就没有这个困扰了。
首先是日本媒体，本届柏林电影节，虽然日本电影缺席了主竞赛单元，但论坛单元、全景单元、特别招待单元各有一部片子，其中日本国民级导演山田洋刺带着武士三部曲的最后一部《武士的一分》成为全景单元开幕片，与《错乱》同是非竞赛单元中最受瞩目的电影之一。仅仅日本媒体的出席就填满了百分之二十的座位。
其次是时尚媒体，既有蜷川实华是日本顶级时尚摄影师的原因，也有夏末是香奈儿日本代言人的原因，《Vogue》《Elle》等二十多家时尚媒体到场，占比百分之二十五。
最后是才是媒体主笔、记者、独立影评人、发行商等等。
蜷川实华对着镜子调整发饰，语调平静暗含着一丝紧张：“观众们会问些什么？”
这些观众可都是专业人士！蜷川实华这个初出茅庐的小导演在他们面前还真不够看，不过一切都得用电影质量说话，电影质量高，他们不会吝啬夸上几句，电影质量差……那后果就不堪设想了。
“多半是关于摄影转导演的跨界，色彩运用，还有江户吉原的历史背景吧。”夏末道，“大村，你准备的问答要点呢？别急，我们一起看一看。”
九点整，媒体场准时开场，小厅的红色丝绒座椅几乎坐满。
映前没有冗长介绍，只有电影节工作人员简单报幕：“接下来放映的是柏林电影节特别招待单元影片——《错乱》，导演蜷川实华，主演小泉夏末。”
放映厅里最后一帧画面暗下，椎名林噙极具冲击力的配乐渐渐收束，持续两分多钟的掌声随之响起。灯光次第亮起，暖白色光线扫过满场红色丝绒座椅，能清晰看到座席几乎坐满，整场退场率极低。
前排大半是来自欧美各大权威刊物的影评人，后排则坐着各国娱乐媒体与前来探片的海外发行商，几百号人并没有立刻起身离场，不少人还陷在座位里，低声和身旁同行交流观感。
一位影评人侧过头，和身旁的同行交谈，语气带着欣赏：“色彩、构图和镜头美学无可挑剔，每一幕都像精心拍摄的艺术写真，导演把日式视觉符号用到了极致。”
旁边的法国影评人却轻轻摇头，直言短板：“视觉盖过了叙事，中段情节松散，人物的情感转折铺垫不足，故事线还是太模糊了。”
“不算多大的缺点吧，故事节奏感很好，最后的结局我尤其喜欢。”他笑道，“我觉得这部电影会是本届电影节的一匹黑马。”
“原本看推介我以为会是又一部《艺伎回忆录》，没想到两者差别这么大。”
身为欧洲影评人，他刻薄地批判道：“《艺伎回忆录》是美国导演拍摄的想象中的日本艺伎，我记得日本艺伎都不是日本人演的？符号似的东方元素服务于西方审美，只是一部三幕式结构的商业片。”
“比起来，我觉得《错乱》和《红磨坊》有一定的相似度。”
“《红磨坊》？看起来你对这部电影的评价很高啊。”
“只是一个角度而已，并不代表两者能够相提并论……”
蜷川实华与夏末起身走到舞台前方，微微躬身向全场致意。
与此同时，媒体群已经按捺不住，纷纷起身往前挪动，现场气氛变得热闹起来。
等到场内讨论稍缓，观众们开始陆续离场。电影节的工作人员沿着过道逐一收取影评人手中小小的评分问卷，这是柏林媒体场的固定流程，所有分数会第一时间汇总，录入官方场刊系统。两名工作人员边走边小声核对数量，随口议论着：“今天这片子，打分差距应该会很大，喜欢的人给高分，挑剔叙事的、不喜欢日本元素的大概会压分。”
走出放映厅，狭长的走廊里人头攒动，挂满证件的媒体人往来穿梭。
不少影评人和记者没有走远，三三两两扎堆站在墙边、窗台旁继续交流。
有人掏出录音笔回放观影时记下的灵感，有人打开随身携带的笔记本电脑，指尖飞快敲击键盘，赶写第一手观影快讯——电影节的口碑传播，全靠这些记者连夜发回报社、杂志社的稿件与内部通讯稿。
还有看了其它电影场次的记者，看这边如此热闹，拉住刚散场的同行追问影片内容、现场反应，打探影片是否具备出圈潜力。
全程都提着一口气的蜷川实华在观众们离开后也没能松懈下来，几位欧洲、法国的影片发行商看准时机，穿过人群主动上前，与她们握手寒暄。
他们直言被影片独树一帜的视觉风格吸引，当场询问海外版权的售卖范围、后续加映场
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