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2027小说网www.2027xs.cc提供的《[日韩泰同人] 从演员开始的东京生活_胖橘元宵》第296页(第2/2页)
等等惯例，一整年下来，正规日剧也就八九十部左右，算上地方台、有线台，数量才能勉强来到一百多部。
与此同时呢，美国有线台崛起，加上广播网，一年能产出三百部电视剧，中国更是夸张，产能过剩，数量爆炸，年产五百部。
还有一点不能忽略，那就是日本电视剧集数短，而美国和中国电视剧动辄三四十集起步，所以比较起来，按集数去算，中国一万多集，美国五千集，日本五百集不到。
电视台不仅是垄断，而且是全链条垄断，没有电视台点头，连一部像样的电视剧都做不出来，而这也是电视台主动控制产量，维持稀缺精品定位的结果，做得多、投入分散，反而会导致收视下滑、广告降价，得不偿失。
夏末不缺投入制作的钱，只缺少让作品被观众看见的途径。
其实早在2002年，日本著作权法中就明确电视剧制作方拥有网络送信权，但现实里几乎没人用、没人买、没人卖，制作公司没有网络版权这个商业概念，合同里基本不写、不拆分、也不单独定价，电视台则根本不把网络当播出渠道，更不会主动网播。
电视剧的网络传播权属于未明确、未开发、不值钱的灰色地带。
日本也有付费平台，如，但都是电视台的延伸，而不是互联网产业，夏末也是抓住了这一点，决心搭建日本第一个网络放送平台。
说到网络平台，就离不开服务器，而服务器又得依托于NTT、KDDI、SoftBank这些将渠道垄断的运营商，夏末经过深思熟虑后，便和孙思亦有了第二次合作。