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2027小说网www.2027xs.cc提供的《文豪1879：独行法兰西》第512章 我只是来履行一个作家的天职！(第1/2页)
记者们的问题像潮水一样把刚刚赶来的莱昂纳尔淹没了。
“索雷尔先生！您是来表示支持的吗？”
“您会加入占领行动吗？”
“《老人与海》里的‘鲨鱼’究竟指的是谁？您能正面回答吗？”
莱昂纳尔脚步没停，只平静地说了一句话：“我只是来履行一个作家的天职。”
说完他便不再理会记者，警察们已经为他让开了一条通道——他们认识这个年轻人，知道他的影响力。
通道很窄，只容一人通过，两侧是深蓝色的制服和闪着寒光的刺刀。
但莱昂纳尔没有走进去。
他的脚步很稳，一路走上旁边「巴黎互助信贷银行」大楼的台阶。
这座建筑有三层高，立面是典型的新古典主义风格，粗大的石柱支撑着门廊。
台阶并不高，只有十几级，他一级一级走上去，不紧不慢。
一直走到顶端，他才转过身，面向法兰西银行，面对那黑压压的人群和包围圈。
他就那么站着，双手垂在身侧，没有说话，没有手势，只是看着。
记者们懵了。
一个年轻记者低声问身边的同行：“这是什么意思？”
年长些的记者摇摇头，眉头紧锁：“不知道。他不进去，也不离开，就站在那里看着……”
“这是支持还是反对？”
“看不出来。”
记者们举起笔记本，笔尖悬在纸上，却不知道该写什么。
因为眼前这个人什么也不说，什么也不做，就那么站着、看着。
这让他们不知所措。
这时，太阳又升高了些。
五月的阳光斜射过来，逐一照亮了周围的建筑，有些刺眼。
一个记者眯起眼睛，下意识地朝周围望去，看看有没有更好的观察角度。
然后他愣住了——
在巴黎证券交易所正对面的维维安街一栋三层公寓楼的阳台上，站着一个熟悉的身影。
那人身材粗壮，留着浓密的胡子，穿着深色外套，手里拄着手杖。
记者眨了眨眼，仔细看：“那不是……那不是……”
旁边另一个记者顺着他的目光看去，也愣住了，随即脱口而出：“左拉先生！”
这一声不高，但在安静的清晨里格外清晰，所有记者都抬起头，朝那个方向望去。
真的是爱弥儿·左拉！
他站在阳台上手扶着栏杆，正看着法兰西银行。
他没有看记者，也没有看莱昂纳尔，只是看着人群中心那些坐在地上的妇女、老人和伤兵。
记者们还没从这个发现中回过神来，又一个声音响起。
“看那边！”
众人转头，看向法兰西银行对街的一栋公寓楼。
二层阳台上，一个瘦削的男人站在那里，戴着眼镜，手里拿着笔记本和铅笔。
“阿尔丰斯·都德！”有人喊了出来。
都德似乎听到了喊声，但他没有反应，只是低头在笔记本上写着什么，偶尔抬头看一眼对面，然后又低头写。
“还有那边！”
这次是交易所附近街角的一家咖啡馆——“金橘叶咖啡馆”——二层阳台上，站着两个人。
一个戴着宽边软帽，留着浓密的白胡子，手里拿着调色板；另一个身材矮些，戴着圆顶礼帽，手里拿着烟斗。
“卡米耶·毕沙罗先生！”
“另外那个是莫奈！”
惊呼声此起彼伏，记者们像发现了宝藏的孩子，疯狂地转动脑袋，寻找着更多熟悉的面孔。
鲁·维维安街另一栋楼的四层窗口，一个穿着考究的老人靠在窗边，手里端着一杯咖啡。
他是亚历山大·小仲马。
交易所大楼侧面一栋建筑的屋顶平台上，一个瘦削的中年人坐在边缘，双腿悬空，手里拿着酒瓶。
看着像是保罗·魏尔伦。
另外一侧的大楼阳台上，埃德蒙·德·龚古尔站在那里，身边站着若里斯-卡尔·于斯曼。
一栋豪华公寓的阳台上，埃内斯特·勒南和伊波利特·泰纳扶着栏杆，向这里伫望。
……
一时间，仿佛整个巴黎最活跃、最有影响力的那些艺术家全部到场了。
他们站在不同建筑的高处，就像莱昂纳尔一样，注视着人群，不说话，也没有多余的动作，只是沉默着。
有的在写，有的在画，有的只是看。
记者们起初是兴奋，然后变成了困惑，最后是醒悟。
一个《费加罗报》的记者喃喃自语：“我的天……整个巴黎的文化界……全来了。”
他身边的《时报》老记者飞快地在本子上写着，手都在抖：
“左拉、都德、毕沙罗、莫奈、德加、于斯曼、莫泊桑、龚古尔、魏尔伦、马拉美、小仲马……还有索雷尔。
上帝啊，这名单能写满一页纸！”
年轻记者问：“他们来干什么？他们为什么不进去？为什么不说话？”
老记者抬起头，看着周围那些高处的人影，深吸一口气：“他们不需要进去。他们也不需要说话。”
他指着莱昂纳尔：“你看他。他就站在那儿，看着。左拉在对面阳台上看着。莫奈在咖啡馆窗口看着——
所有人都在看着！”
“看什么？”
“看今天发生的一切。他们在告诉所有人——我们在场。我们看见了。我们会记住。”
年轻记者愣了几秒，然后猛地明白了。
艺术家们并不是要参与示威，只需要用自己的艺术叙事来包围整个事件！
在第三共和国，政治从来无法独立于艺术！
每一次危机，每一次冲突，都会被写进、画进画布、编入戏剧、化作诗句。
历史确实是在议会和战场上演绎的，但是巴黎的沙龙、画廊、剧院和书店，则决定着法国人怎么看待它。
作家用文字记录，画家用色彩凝固，诗人用韵律铭刻，剧作家用对话重现……
当他们同时出现在一个现场，代表的就不是某一派政治立场，不是某一种诉求。
他们代表的是未来法国将如何记忆今天！
他们站在高处，不进入封锁线，不喊口号，不挥舞旗帜。
他们在法律上无可指摘——没有非法聚集，没有煽动暴力，甚至没有发表任何言论。
但在道德上，他们的存在本身就有千钧重量，给所有包围者带来沉重的心理压力。
士兵、警察的每一个动作，每一句命令，和占领者的每一次冲突……
都可能被写进下一部，画进下一幅画，编入下一出戏。
同时在政治上，这些艺术家们也迫使当局必须直面一个问题：今天发生的一切，在明天将被如何讲述？
记者们开始疯狂工作。
许多记者奋力挤到最前面，把相机的三脚架架了起来，试图拍下每一个高处的人影。
《费加罗报》的记者在采访同行，记录现场气氛。
《高卢人报》的保守派记者虽然脸色难看，但笔也没停。
英国《泰晤士报》的驻巴黎记者对身边的助手
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