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2027小说网www.2027xs.cc提供的《文豪1879：独行法兰西》第918章 用新技术拍旧艺术，没想象力的人才会这么干(第2/3页)
「确实不太可能————那他是和哪个魔术师合作了？比如那个善於制造幻术的亚历山大·赫尔曼，据说他真有一些魔法在身上。」
办公室里交头接耳起来，最後竟然都觉得这个猜测最合理。
莱昂纳尔的舞台上曾经出现过地下湖、坠落的吊灯和会移动的建筑，让同一对演员出现在不同城市，听起来也不过是另一种更大的机关。
问题在於，伦敦和巴黎之间尚且隔着海峡，上海离巴黎更是足有一个多月的航程，再出色的舞台机关也伸不了那麽远。
《泰晤士报》提出了另一个解释：法兰西喜剧院会在巴黎演出，声音与形象再通过电报线传向世界。
这个猜想很快被工程师否定了，电线可以传递文字和声音，没人知道怎样把演员的脸塞进铜线，更不用说把整座舞台送到另一块大陆。
《纽约论坛报》乾脆把问题印在当天的增刊上：
【穆内—叙利先生将在巴黎、伦敦、纽约、维也纳、柏林、米兰、莫斯科、圣彼得堡与上海同时登台，除非世界上有五十位穆内—叙利先生，否则索雷尔先生应该向观众解释，他究竟准备怎样完成这场演出。】
这个问题传回巴黎以後，记者开始追逐一切可能知道答案的人。
法兰西喜剧院的演员早已签过保密协议，一听见《後窗》就笑而不答；德彪西只承认自己写了一份乐谱。
记者最後堵住了一名正要登上前往布鲁塞尔列车的剧院经理。
那人没有泄露影片内容，但却告诉记者，索雷尔公司的连续摄影机可以把真实人物的动作记录在长长的胶片上，再用另一台机器投射到幕布上：五十家剧院到时候会拿到完全相同的胶片，根本不需要本地演员！
第二天，「电影」这个词第一次出现在许多报纸的头条里。
既不需要五十组演员分别排演，也不用把人塞进巴黎的电线里，《後窗》已经拍摄完成，让·穆内—叙利和莎拉·伯恩哈特的表演被留在了胶片上，只要放映机开始转动，他们就能在任何一块幕布上重新活动起来。
困扰记者好几天的谜题总算有了答案，但新的问题又立刻多了十倍。
胶片上的人是像动画一样画上去的，还是照片一样照进去的？电影白幕上的人究竟会有多大，能比真人还大吗？他们是像幻灯片一样一格一格地动，还是会流畅地行动？————
这些大城市的观众对十几秒到一两分钟的「动画片」已经不陌生了，但长度能与一出戏媲美的「电影」，仍然超出了他们的经验。
更惊人的还是那五十家剧院。
从巴黎到纽约，从伦敦到上海，横跨欧洲、美洲和亚洲的观众将在同一天看见同样的面孔、故事与结局。
观众加在一起可能有几万人，如果算上剧院必然会超售的站票，甚至会接近十万，过去任何一出戏都做不到这一点！
这个最着名的演员也只能在一座舞台上表演，巡演要装箱、乘船、换布景，还会因为疾病、天气，或是受当地演员的水平影响导致演出走样。
而《後窗》还没正式上演，就已经打破了剧院与城市之间距离产生的隔阂，让十万人处在同一场表演当中，这是前所未有的壮举！
公众听不懂这麽复杂的理论，他们只知道六月一日会出现一种从未见过的新戏剧，而且五十座剧院都在争夺观众！
法兰西喜剧院的售票窗口仍然每天都有人询问，伦敦、纽约、柏林和维也纳的首映剧院也被人潮堵住，售票员的解释已经没有用了，剧院经理不得不在门外竖起告示：
【《後窗》电影票於5月20日公开发售。
本次放映不属於戏剧演出，所有包厢年票、池座季票与赠票均不适用。
不接受提前预订，购票者一律在售票窗口依次排队。】
有剧院的长期订户找到经理，愿意出高价买回自己每周都坐的包厢：也有贵族派仆人送来名片，要求保留首场座位。
但剧院回答很统一：与索雷尔先生签订的合同禁止预先购票，哪家违反，索雷尔先生就会收回拷贝和授权；所以无论谁想看，都得在五月二十日那天乖乖排队。
这一切消息越过大西洋，抵达了新泽西州西奥兰治。
托马斯·爱迪生把《纽约论坛报》摔在办公桌上，又狠狠在《後窗》的GG上锤了一下，墨水瓶都跳了起来。
「骗子！」他指着头版上的那扇窗户骂道，「索雷尔是个彻头彻尾的骗子！」
实验室里的助手没人敢接话，各自低头摆弄手里的零件和工具。
爱迪生认定莱昂纳尔违反了双方的协议，他花二十万美元买下《歌剧院魅影》的拍摄权，合同同时规定，莱昂纳尔在五年内不得在剧院拍摄任何戏剧。
现在《後窗》明明被GG称为一部新戏，主演又是法兰西喜剧院的人，除了先在舞台上演出来，再用摄影机拍下，还有什麽别的可能？
「他以为自己新造一个名词，就能蒙混过关？把律师叫来！我要起诉他，要求法院阻止六月一日的放映！」
助手快步跑了出去，爱迪生在桌边来回走了几圈，终於强迫自己冷静下来。
一场在五十家剧院放映的「电影」看起来声势惊人，未必代表它是未来发展的正确方向。人们去剧院需要提前购票、换上礼服、在固定时间赶到座位，一大群人还得共用一块幕布，看一场没有色彩的戏剧。
爱迪生回忆了一下，近期也没有收到成批量的来自欧洲的蜡筒留声机订单，所以索雷尔的《後窗》大概率是无声的。
一部「戏剧」，既没有色彩，也没有声音，那为什麽不看舞台上的真人表演？爱迪生想像不到会有哪个傻子愿意花钱在剧院受这种罪。
而他自己的活动影像视听厢|已经完成了！这才是市场愿意接受的新发明！
这台大柜子大概有成年人的胸口那麽高，里面塞满胶片卷盘、蜡筒，顾客投入硬币，把眼睛贴近视镜，再用听筒盖住耳朵，就能独自观看《歌剧院魅影》；以後换上别的胶片和蜡筒，还能观看拳击、舞蹈和杂耍。
而且它布置灵活，可以放在车站、游乐场、旅馆门厅和商店里，不需要剧院，也不用迁就满场观众的时间。
只要街上有足够多的箱子，顾客随时都能付钱观看。一个人看完，下一个人接着投币，每一枚硬币都会落进爱迪生的口袋里。
这才像一门能够迅速扩张的生意！
「把迪克森叫来。」爱迪生对门外喊道。
威廉·迪克森很快走进办公室，人看起来比刚从法国回来时精神了一些，手中还拿着一个信封。
爱迪生直接把报纸推到他面前：「索雷尔准备六月一日放映《後窗》。我们也在六月一日把机器投放市场。」
威廉·迪克森看了一眼GG，没有露出意外的神色。
「从今天起，实验室停止其他不重要的项目。」爱迪生继续下达命令，「一个月以内生产至少一百台活动影像视听厢，先放到纽约和新泽西的火车站、广场、旅馆和游乐场，每台机器都要装上《歌剧院魅影》。
我要让人们自己选择，究竟是排几个小时的队，只为在剧院里远远看一块幕布，还是随时花几枚硬币，把演员放到自己眼前。」
「一个月生产一百台，需要另外订购镜片、电动机。」威廉·迪克森平静地说。
「那就去订！钱不是问题。你负责把所有机
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