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2027小说网www.2027xs.cc提供的《文豪1879：独行法兰西》第777章 奇观（两更合一，求月票！）(第1/3页)
法兰西喜剧院里，法兰西戏剧的最高殿堂，能容纳一千多人的豪华剧场，此刻静得像一座空房子。
那块白布上的光已经暗下来了，但剧场内依旧没有人说话，没有人咳嗽，没有人翻动节目单。
每个观众都深怕自己发出的任何一丁点响动，会打破了这一片肃穆的氛围和深沉的思考。
他们刚刚看到了什麽？一个巴黎人，一个平庸的、圆钝的中年巴黎人和他的生活：起床、洗漱、吃早餐、出门、上班……
而这种生活，是由一群被他当成工具的人支撑着：镜架、凳子、椅子、餐桌、衣帽架、马车、升降机配重块……
可是到最後，享受完这一切「服务」的圆钝的中年人，原来也不过是办公室门口的一块「地垫」。
《巴黎人》的每一帧画面都那麽平静，没有激烈的动作，没有血腥的场面，没有暴力的对抗……
那些人就那样沉默地、面无表情地、一动不动地承受着一切。
但正是这种沉默，让所有看到他们的人都胸口里都被压上了一块无法摆脱的巨石。
那个在报纸上批评过莱昂纳尔「市侩」的评论员，此刻捂着胸口，呼吸困难，仿佛噎食的人，想喘气却喘不出来。
他刚刚还在嘲笑这部动画片是「粗暴直白的人身攻击」，但当中年男人趴下去成为「地垫」时，他的喉咙就被一把钝刀割开了！
他已经能想到当明天太阳升起来的时候，自己曾经在报纸上贬低索雷尔和动画片的每一个字母，都会变成射向自己的子弹。
坐在他旁边的女伴没有说话，甚至都没有注意到他的异样，只是把手绢攥在手里绞来绞去。
而那个说「这不就是现实吗」的男人，此刻正盯着暗下来的白布发呆，刚刚不屑的表情完全僵住了，像一块冻在脸上的面具。
坐在包厢里的那些有钱人——贵族、银行家、实业家——他们端坐在天鹅绒包面的椅子上，仿佛遇到了人生中最尴尬的事。
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有人盯着自己面前的栏杆发呆；有人低头喝水喝了半天；还有人乾脆把眼睛半闭着，假装正在思考什麽深刻的问题……
仿佛只要这样，就能避免与旁边的同类交流，暴露自己的难堪。
因为这部短片的内涵丰富，但其中最尖锐，也最直白的一个问题，人人都能看出来：
一个巴黎人活在世上，到底要踩在多少人的脊背上，才能维持住那种体面、稳妥、从容的生活？
那个圆钝的中年人，他每天早上坐在「人形椅子」上吃早餐，从「人形衣帽架」上取下外套，骑着「人形马车」去上班……
最後自己作为一块「地垫」，被人踩在脚下……
他全程面无表情，没有微笑，没有愧疚，没有得意，甚至没有满足，一直那麽自然，那麽理所当然，就像呼吸空气一样。
他只是做着他每天都在做的事，就像那些被他当成各类工具的人，也同样面无表情地承受着一切一样。
一切都合理，一切都正常，一切都天经地义！但正是这种合理、正常和天经地义，让人感到一股寒意从骨髓里渗了出来。
那个用「人」当升降机配重的画面，在很多人的脑海里旋转，怎麽也停不下来——
那个巨大的胖子，身上绑着绳索，面无表情地从上往下缓缓降下，像一个没有生命的东西。
那不是一个人，那是一块铁砣，是配重物，是机器的一部分！
可是——他明明是一个人啊！他有可能是谁的丈夫？谁的父亲？谁的儿子？
这个念头，像一根烧红的铁针，扎进了在场每个观众的脑子里。
那些坐在普通楼座上的观众——小职员、小店主、工人、学生、妇女——他们心里的感受又和包厢、池座的观众不一样。
他们不全是那个圆钝的中年人，他们没有那麽多「人形工具」可供役使，他们自己往往就是那个被人踩在背上的人。
那个趴在盥洗池下面充当凳子的女人，那个在林荫大道上背着人奔跑的苦力，那个在升降机井道里充当配重的胖子……
这些「人」的感受，他们比那些坐在包厢里的先生太太们更懂。
他们看着动画片，心里除了被刺痛，还感受到了愤怒和屈辱，同时夹杂着「原来有人真的看得到我们」的酸楚。
坐在楼座後排的一个青年学生，在黑暗中悄悄握紧了拳头。
他来自外省，父母都是农民，靠省吃俭用供他来巴黎上学。他在拉丁区租了一间阁楼，冬天冷得要命，夏天热得要死。
去年圣诞节，他第一次去一家富人家做家教，亲眼看到那家的女主人是怎样躺在沙发上吩咐女仆给她端茶的。
当时他觉得这很自然，因为富人家都是这样的，也本该是这样的。
但现在他忽然意识到，那其实也是一种暴力——一种温柔的、若无其事的、被整个社会默许的暴力！
剧场里的沉默还在持续，没人说话，没人鼓掌，没人喊「再来一遍」，和《加勒比海盗》时的热烈与欢呼形成了刺目的对比。
上一次，他们看到的是一个来自加勒比海、自由不羁、敢作敢为的海盗，可以让他们暂时忘记自己所处的沉闷而疲惫的生活；
这一次，他们看到的是自己，是他们所处的这个社会的倒影。那个倒影太清晰了，清晰到没有人能闭上眼睛假装看不见。
那块白布已经暗下去，但观众似乎还在期待，期待画面再次亮起，期待雅克·斯派洛再次出现，把他们从沉重中解救出来。
似乎感知到了现场的这种期待，白布又亮了起来，但和刚才不一样，这一次出现的不是画面，而是一排排金色的花体字。
最上面一行，是观众熟悉的那个名字：莱昂纳尔·索雷尔。而此刻，他的名字前面多了一个词：原作。
【原作：莱昂纳尔·索雷尔】
原作？什麽原作？当然是《巴黎人》这部动画片的原作！可是观众这才意识到——对啊，动画片也是有「原作」的！
它不是自己从天上掉下来的！它也需要一个艺术家，甚至是像莱昂纳尔·索雷尔这样杰出的艺术家去创作的！
下面一点的名字，人们也都熟悉，是那个「梦工厂」的艺术总监，以「连续图画书」技艺闻名全巴黎的年轻画家。
据说，就是他指挥着数不清的画师，支撑起了《加勒比海盗》等赫赫有名的连载。这次，他的名字竟然带着两个头衔：
【监督·原画：埃马纽埃尔·普瓦雷】
观众席里发出嗡嗡的讨论声，显然他们并不清楚「监督」与「原画」这两个岗位，在动画片中负责哪些工作。
再往下是一个陌生的名字：【背景画师：亨利·德·土鲁斯-劳特累克】
「什麽？土鲁斯-劳特累克？」池座里，一个戴着夹鼻眼镜的先生脱口而出，「那个蒙马特的咖啡馆画家？那个画妓女的小个子？」
他旁边的朋友点了点头：「是他！我一直以为他只是给费尔南·科尔蒙打工，然後私下里画点低俗的东西！」
在巴黎艺术界，亨利·德·土鲁斯-劳特累克是个让人熟悉又不屑的名字。他是贵族之後，却天天泡在蒙马特的咖啡馆和舞厅里。
他画舞女、画妓女、画小丑，还画一些夸张的讽刺画，从不为沙龙展出，只为了餬口和取乐。
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