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2027小说网www.2027xs.cc提供的《文豪1879：独行法兰西》第777章 奇观（两更合一，求月票！）(第2/3页)
但此刻，他竟然以「背景画师」的身份出现在这部被称为「划时代」的动画片里！那他从这里拿了多少报酬？他又为什麽要加入？
观众来不及思考这些问题，画面又切换了，先是出现了一个新头衔，【动画师】，然後就是出现在这个头衔下的一大串名字：
萨尔瓦多·莫雷利、埃德蒙·杜瓦尔、加布里埃尔·戈蒂埃、弗里茨·埃贝尔、卡洛斯·埃尔南德斯·德·拉·富恩特……
看名字，有法国人、义大利人、西班牙人，瑞士人……总人数超过五十人，足足切换了三张画面才全部呈现完毕。
紧接着，画面上又出现了：
【合成：吕西安·巴雷】【摄影：尤金·阿杰特】【配乐：克洛德·德彪西】【音效：爱德华·德·拉·富恩特】……
观众们看着这些名字，一幅接一幅地从幕布上闪现，这才意识到一个他们从来没有认真想过的事实——
一部动画片，不是「一屋子画师」画了「几千张画」就能完成的！
它有原作，有监督，有原画师，有背景画师，有动画师，还有合成、摄影、配乐、音效……这不就是一台戏吗？
这不就和法兰西喜剧院正儿八经的演出一样：有剧本，有艺术监督，有演员，有布景，有灯光，有音乐，有音效……
只不过戏剧的演员是人，是人站在舞台上；而动画片的「演员」是画，被许多人一笔一笔画出来的、赋予了动作和生命的画！
剧场里，有人轻声说：「这不就是演了一场戏吗？」
旁边的人愣了一下，渐渐明白了：「是啊……演完了要谢幕，戏的演员要上台谢幕——动画片的制作者也要『谢幕』……」
一瞬间，观众感到一阵强烈的冲击，几乎能令人昏眩：他们正在见证一种全新的艺术形式的诞生！
动画片，不是的变体，不是戏剧的附庸，不是廉价的绘画——
而是一种独立的、完整的、有自己语言的、可以和戏剧平分秋色的全新的艺术！
这时候，观众才想起要鼓掌。
先是从池座的一个角落响起，稀稀拉拉的，像是刚回过神来；然後掌声像水面上的涟漪，一圈一圈地扩大、扩散。
最後蔓延到整个池座，又蔓延到两边的包厢，最後连最高处的楼座都响起了掌声！
而且给《巴黎人》的掌声，和上次给《加勒比海盗》的掌声不一样：
上次是欢呼，是兴奋，是「再给我看一遍」的热闹追逐；这次是深思以後，带着敬意和感激的由衷赞赏。
他们在感谢这些制作者，感谢他们把这麽一部作品带到世界上，感谢他们让他们看到了一种全新的叙事艺术。
许多人的眼眶湿了，脑海里反覆浮现起那个圆钝中年人趴在地上、别人踩着他的背走进办公室的画面。
这种艺术，与其他所有艺术一样，可以与人交流、与人碰撞、让人反思，而不是仅仅提供「喜剧」或者「猎奇」。
但谁也没有想到，莱昂纳尔带给观众的惊喜还不止这些。
等最後一页制作者名字在幕布上暗下去以後，就在观众以为大幕即将升起，正戏《雷雨》即将上演时，幕布上忽然又亮了。
还是有画面！？而且切换回了那间公寓——
观众看到，那个充当灯座的男人，忽然抬起手，像摘下一顶礼帽一样，从自己头上摘下了一直顶着的灯罩，扔到到了地上。
然後他转过身，头也不回地一步步走出了画面，留下一个空荡荡的房间。
到此刻，幕布上的光这才完全暗下来。
整个法兰西喜剧院再次陷入了死寂，刚刚还如潮水般热烈的掌声，此刻戛然而止。
每一个人的脑子里，都只盘旋着一个问题：那个不再当「灯座」的男人，他的选择意味着什麽？仅仅是不再作为一件家具吗？
这是自由吗？毫无疑问，是的。他摆脱了那种被当成物来使用的状态，重新成为了一个「人」。
这是叛逆吗？也可以这样说。他原本被赋予了某种「天职」，那就是充当灯座、为别人提供光明。但他最终拒绝了这种安排。
还有什麽？是对规则的质疑吗？是对不合理的事物的讽刺吗？是对人之所以为人的思考吗？
人人仿佛都抓住了一点什麽，但又无法准确地描述出来。
一个庄园里有上百个仆人伺候的富翁，此刻忍不住颤抖起来，他觉得自己就像一个从高处被抛落的断线木偶。
他在恐惧，那些默默无言地支撑着他生活的人，会不会在一个平常的傍晚，摘下头顶的灯罩，也头也不回地离开？
那个刚从外省来的穷学生——他天天在阁楼上啃面包，感叹世道不公——此刻正盯着黑暗中的银幕，眼泪无声地滑下来。
他想的是自己那位做女仆的母亲。她一定一辈子都在举着某人的镜子，而从未有人问过她累不累。
这时候，舞台上出现了几个工作人员。他们沉默地走上舞台，把幕布收起来，像收拾一张再也没有用的旧床单。
直到这时，观众席上仍然没有人喊「再来一遍」。
因为无论是包厢里的富翁还是楼座里的穷学生，还是在评论界呼风唤雨的老评论家，或是刚刚踏入大学门槛的艺术青年——
他们都真正意识到了，这部叫做《巴黎人》的动画，和充满喧闹与动作的《加勒比海盗》预告片，完全不是一回事。
《巴黎人》不是「动作表演」，它可以在四分钟内让观众从兴奋走向哑口无言，并在无边的黑暗中看清自己在人间的倒影。
所以，没有人敢用「再来一遍」这种肤浅的叫喊去亵渎它。它不是为取悦观众而生，而是为了刺痛每一个看过它的灵魂。
这时候，喜剧院的大幕才缓缓拉开，今晚的正戏《雷雨》，终於要上演了！
舞台上的布景已经摆好了，演员们穿着戏服默默站在侧幕条後面等候，乐池里的乐师们换了谱子……一切都蓄势待发。
然而，这时候喜剧院出现了堪称百年不遇的场景：
观众席上，无论是包厢、池座，还是楼座，都陆陆续续站起来不少人，像逃似的往剧场外面跑去。
「借过，请让一下。」有人弯着腰，挤过同一排的人，也不在乎踩了谁的脚，甚至都没来得及道歉。
「请让我出去，我有急事。」一个男人拉开衣帽间的门，连等侍者拿外套的耐心也没有，自己从挂钩上摘了就往身上披。
「让开让开！」一个年轻人直接翻过楼座的栏杆，跳下两级台阶，从侧门冲了出去。
後面的人也没闲着，一个接一个，像被惊扰的鸽子一样从座席上弹起来。
不一会儿，法兰西喜剧院一千多人的座位，就空了一小半。剩下的观众坐在那里，面面相觑，不知道自己该走还是该留。
那些跑出去的人，一部分是戏剧评论员、艺术家、作家或记者。
他们跑得最快，最急，因为他们心里清楚，今天晚上的《巴黎人》，将会改变人们对「什麽才算艺术」的认知。
明天的报纸必须为它留出至少半个版面！他们必须抢在截稿时间前，把自己的评论赶出来，并且告诉那些还蒙在鼓里的同行：
不要再说什麽「动画是最浅薄的娱乐形式」了！你们今晚没有来？你们错过了！你们将永远错过！但老子没有错过！
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